元代高龄的山水画家黄公望把历时三年的长卷《富春山居图》送给了跟随自己的挚友无用，这位挚友自嘲自己一生无所作为取号无用。无用不想让人家将来说自己用不正当手段取得此画，所以请黄公望以字为证，黄公望在拔中写道“无用师多虑”将来会有人说他“强取豪夺”此卷，所以请他以文字为证。4年后黄公望去世，而《富春山居图》从无用开始经历了漫长的收藏传奇历程。

在明代，此画辗转至大画家沈周手中。沈周懂画爱画，沈周认为这么好的画，没名人的题跋，显得美中不足。他将此画交给一位朋友，请他题跋。可朋友的儿子见如此名贵的画，动了邪念偷偷卖掉了。沈周知道后非常着急到处寻找，后见到有人出售此画时，沈周无奈囊中羞涩，之后被别人买走。庆幸的是画的新主人请沈周提拔，所以沈周有机会临摹了《富春山居图》以表达对它的喜爱。

大画家董其昌是明末礼部尚书，他人品很差，很多人讨好巴结，《富春山居图》作为礼品落入董其昌之手。后来董其昌将此画卖给了财主吴正志。吴正志对《富春山居图》爱不释手，临死前弥留之际要求家人烧掉此画殉葬。当吴正志刚闭上眼时他侄子迅速把画从火中画抢了出来。此长卷画被烧为两截。

又经历了一百多年。清乾隆收到《富春山居图》，悉心珍藏爱不释手，他在宫内和出游时都不时欣赏，每看一次就提拔，加盖玉玺，画已面目皆非。后来又有人进贡了一幅《富春山居图》，他认为这幅“赝顶无疑”，就是说它是所有赝品中最好的，其实以乾隆的学识，他清楚这一幅才是真迹 ，只是不能承认，所以真迹没有被烧掉。

抗战前夕故宫南迁，专家在文物清点时发现了此画，并经鉴定为真迹。

陋笔网图临摹。

富春山居图的作者简介

黄公望（21131269－1354年），字子久，号一峰，江浙行5261省常熟县（今江苏常熟市4102）人。元朝著名1653画家，“元四家”之首。

据传本名陆坚，后过继永嘉府平阳县（今温州平阳县）黄氏为子，尝自称“平阳黄公望”。 中年当过都察院掾吏，皈依全真教，别号大痴道人，在江浙一带卖卜为生。

擅画山水，师法董源、巨然，兼修李成之法，得赵孟頫指授。所作水墨画笔力老到，简淡深厚。又于水墨之上略施淡赭，世称“浅绛山水”。

晚年以草籀笔意入画，气韵雄秀苍茫，与吴镇、倪瓒、王蒙合称“元四家”。擅书能诗，撰有《写山水诀》，为山水画创作经验之谈。

存世作品有《富春山居图》《九峰雪霁图》《丹崖玉树图》《天池石壁图》等。

扩展资料：

黄公望代表作品介绍：

1、《天池石壁图》

《天池石壁图》是元代画家黄公望创作的一幅绢本设色绘画，现藏于北京故宫博物院。

《天池石壁图》描绘了天池山水的景色，图中多用淡赭，染以墨青墨绿，层峦叠嶂，山石相间，陡崖、矾石高坡、岩块形态各异，姿态万千，展示了天池石壁的雄秀。

2、《富春山居图》

中国十大传世名画之一。画家黄公望为师弟郑樗（无用师）所绘，1350年绘制完成，后几经易手，并因“焚画殉葬”而身首两段，前半卷：剩山图，现收藏于浙江省博物馆； 后半卷：无用师卷，现藏台北故宫博物院。

富春山居图，以浙江富春江为背景，画面用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化。富春山居图所画内容约80%在桐庐境内富春江的景色，20%为富阳的景色。

富春山居图被誉为“画中之兰亭”，属国宝级文物。2011年6月，前后两段在台北故宫首度合璧展出。

参考资料来源：百度百科——黄公望

哪位知道《富春山居图》创作背景？

《富春山居图》2113纵33厘米，横636．52619厘米的长卷，是黄公望以富春江为题材推出的力4102作。为了画好这1653幅画，他终日不辞辛劳奔波于富春江两岸，观察烟云变幻之奇，领略江山钓滩之胜，并身带纸笔，遇到好景，随时写生，富春江边的许多山村都留下他的足迹。深入的观察，真切的体验，丰富的素材，使《富春山居图》的创作有了扎实的生活基础，加上他晚年那炉火纯青的笔墨技法，因此落笔从容。千丘万壑，越出越奇，重峦迭嶂，越深越妙，既形象地再现了富春山水的秀丽外貌，又把其本质美的特征挥洒得淋漓尽致。这件宏幅巨制直到他谢世前不久才告完成，前后倾注了大约七年的心血，这是画家与富春山水情景交融的结晶。展开画呈现在我们面前的是富春江一带秋初景色：丘陵起伏，峰回路转，江流沃土，沙町平畴。云烟掩映村舍，水波出没鱼舟。近树苍苍，疏密有致，溪山深远，飞泉倒挂。亭台小桥，各得其所，人物飞禽，生动适度。正是“景随人迁，人随景移”，达到步步可观的艺术效果。这幅山水画长卷的布局由平面向纵深展宽，空间显得极其自然，使人感到真实和亲切，笔墨技法包容前贤各家之长，又自有创造，并以淡淡的赭色作赋彩，这就是黄公望首创的“浅绛法”。整幅画简洁明快，虚实相生，具有“清水出芙蓉，天然去雕饰”之妙，集中显示出黄公望的艺术特色和心灵境界，被后世誉为“画中之兰亭”。时至今日，当人们从杭州逆钱塘江而入富阳，满目青山秀水，景色如画，就会自然地联想到《富春山居图》与两岸景致在形质气度上的神合，从心底里赞叹作者认识生活，把握对象的神髓，进而提炼、概括为艺术形象的巨大本领!